1.4 颜料与工具的应用

颜料是色彩表现的载体，种类多种多样，不同的载体和绘画工具会有不同的效果。因此，随着表现对象的不同应采用不同性质的载体和相应的工具来作画，才能获得多种不同的效果。

1.4.1 油画颜料与工具的应用

1．油画颜料

油画颜料是一种油画专用绘画颜料，由颜料粉加油和胶搅拌研磨而成，用透明的植物油调和，在做底子的布、纸、木板等材料上使用。它起源并发展于欧洲，到近代成为世界性的重要绘画材料。油画颜料色质稳定，具有干得慢、不透明、覆盖力强、色彩艳丽等特点，可以层层叠加，反复修改而不会龟裂。（图1-44）

2．油画工具

（1）油画笔。油画笔有宽窄、方圆之分，主要特点是笔头具有宽度和较强的弹性，较水彩和水粉笔硬。画时概括性强，有笔触，落笔成面，用块面和明暗关系来表现对象。油画的表现性强、覆盖力强，给人一种稳重厚实之感，用油画笔表现的环境空间能使人产生身临其境的真实感。（图1-45～图1-47）

（2）油画刀。主要用于在调色板或平板上调和油画颜料，同时用来清理调色板上的废旧颜料，还可用于制作大型画布底子。在现代绘画技法中也用于大面积涂色，制作各种肌理效果。（图1-48）

（3）油画板和调色油。油画板是用来调和并搁置颜料的平整板面，一般是木质板，完全不吸油。调色油是绘制油画的媒介油类，主要是用来稀释油画颜料，在绘画过程中使用，可增加颜色的光泽度，也具有控制颜色干燥速度的作用，同时也可利用其流动性达到需要的绘画效果。有干燥速度一般的普通调色油，也有干燥速度较快的速干油。想要颜色干得慢，有亚麻油等，可根据表现技法不同来使用。（图1-49）

（4）油画布。油画布是在特定的布质基材上涂覆阻止油料、溶剂、水等渗透的涂层底子，用来绘制油画的布类。材料主要是紧密平整的棉帆布、亚麻布等。由于亚麻布强力高、伸长小、耐腐蚀、不易霉变、抗脏污、散湿快，而且亚麻织品尺寸稳定、保存耐久，所以是传统的优良画布，深受油画爱好者的青睐。（图1-50～图1-52）

1.4.2 水粉颜料与工具的应用

1．水粉颜料

水粉是一种用水可以稀释调配的颜料，多数较不透明，由粉质的材料组成，用胶固定，覆盖性比较强，具有干得快的特点。因此，画水粉的时候经常会从最深的颜色下笔。如果有耐心，也可以像油画一样一层层盖上去，不过颜料湿的时候颜色比较深，干了颜色会变浅。（图1-53和图1-54）

2．水粉画笔

水粉画笔也有软硬、宽窄、方圆之分，较油画笔软，笔头具有宽度和弹性。画时自然流畅，软绵舒适。因笔端具有一定的宽度，落笔成面，用块面和明暗关系来表现对象。用水粉画笔表现的对象和环境，较水彩厚重，表现力较强，不过受到水分的限制，需要多画多积累经验才能得心应手。（图1-55～图1-59）

1.4.3 水彩颜料与工具的应用

1．水彩颜料

水彩是一种用水可以稀释调配的颜料，多数较不透明，有植物颜料和矿物颜料之分，用胶固定，覆盖性比较弱，具有干得快的特点，因此，画水彩的时候经常会留出轮廓，从深处入手。不过颜料湿的时候颜色比较深，干了颜色会变浅。（图1-60和图1-61）

2．水彩画笔

水彩画笔有软硬、宽窄、方圆之分，圆的与毛笔相似。主要特点是笔头有弹性，比较软，吸水性较强，较中国毛笔容易掌握。由于水彩颜料透明性很好，所以画面清新通透。笔头多样，表现起来灵活多变，可以用来画单色，也可画彩色速写。用水彩画笔表现的环境清新温暖，有极强的空间感。（图1-62～图1-66）

1.4.4 国画颜料与工具的应用

1．国画颜料

（1）国画颜料。国画颜料也叫中国画颜料，是用来画国画的专用颜料。一般分成矿物颜料与植物颜料两大类，矿物颜料的特点是不易褪色、色彩鲜艳；植物颜料主要是从树木花卉中提炼出来的。（图1-67和图1-68）（2）墨。墨是中国古代书写和绘画用到的墨锭，是最重要的绘画颜料之一。主要原料是炭黑、松烟、胶等，国画家可用来表现丰富的灰色层次。（图1-69和图1-70）

2．国画工具

（1）宣纸。宣纸是中国传统的古典书画用纸，始于唐代、产于泾县，因唐代泾县隶属宣州管辖，故因地得名宣纸，迄今已有1500余年历史。宣纸有经久不脆、易于保存的特点。按加工方法不同分为原纸和加工纸，规格按大小分为四尺、五尺、六尺、七尺金榜、尺八屏、八尺、丈二、丈六等。除用于书画外，画写生也是很好的选择，能表现出丰富的肌理效果。（图1-71）

（2）毛笔。毛笔是中国传统的书画工具，有极强的表现力，也是理想的速写工具。用毛笔画速写可通过中锋、侧锋、卧锋和逆锋等不同的运笔方式，运用点、染、擦、皴等表现手法画出浓淡粗细的线条和不同虚实的色块，可充分展示毛笔用笔的韵味。毛笔有狼毫、羊毫、兼毫3种，狼毫较硬，羊毫较软，兼毫刚柔并济，不硬不软。但由于毛笔携带不方便也不易掌握，因此毛笔画速写多用于课堂，较少用于室外。（图1-72）

（3）砚台和印章。砚也称为研，是中国传统手工艺品之一，砚台与笔、墨、纸合称为中国传统的“文房四宝”，是中国书法和绘画的必备用具。砚材的运用也极为广泛，其中以广东肇庆的端砚、安徽歙县的歙砚、甘肃卓尼的洮河砚、山西绛县的澄泥砚最为突出，称“四大名砚”。印章也称图章，用作印于国画作品或文件上的文具，一般都会先蘸上颜料再印上，制作材质有石头、玉石、金属、木头等。（图1-73和图1-74）

1.4.5 彩色圆珠笔的应用

圆珠笔（油笔）是一种油性的书写工具。彩色圆珠笔是有不同颜色的油性笔，有时也用于绘画。圆珠笔由于笔尖有一个珠子滚动，比较圆滑，表现与针管笔差不多。其手法基本也以点、线为主，通过排列与叠加表现明暗层次，线条清晰而发亮，可以利用各种肌理表现不同的质感。圆珠笔携带方便，完稿后易于保存，多用于室外速写。其缺点是不易表现大面积的调子，容易油腻。（图1-75～图1-78）

1.4.6 马克笔的应用

马克笔有水性和油性两种，笔头的形状大致分为不同粗细的圆头和正、斜的方头，宽窄也各不相同，能够绘出粗细不同的边缘线条。马克笔绘制的线条，颜色透明而鲜艳，可以铺设大面积的色块，因而成为流行的速写工具。马克笔在停顿时会产生堆积的效果，利用得当，能产生富有节奏感的协调效果，与质感较粗的纸质结合使用还能产生飞白、镂空的效果，以增强画面的感染力。（图1-79和图1-80）

1.4.7 彩色铅笔的应用

彩色铅笔和绘画铅笔性能相似，因其柔软细腻的质感、独特的彩色魅力和携带方便而赢得了绘画者的青睐。但需要注意的是，彩色铅笔的色块是靠线条的排列交织和叠加产生的，因此在颜色使用上要尽量概括以避免产生混乱感。水溶性彩色铅笔所画出的笔触能够溶解于水，用毛笔加以渲染，可得到水彩的效果。（图1-81和图1-82）

1.4.8 蜡笔的应用

蜡笔是将颜料掺在蜡里制成的笔，可有数十种颜色，用起来不那么流畅。蜡笔没有渗透性，是靠附着力固定在画面上，不适宜用过于光滑的纸、板，也不能通过色彩的反复叠加求得复合色。一些画家用它进行一些色彩记录。（图1-83和图1-84）

总之，艺术创作总是伴随着绘画技术的发展、新材料的开发而不断进步的，我们应深入挖掘不同工具材料的色彩表现潜力，以推动艺术表现的不断深入。虽然表现技法可以不断进步，但艺术修养却需要经过长期思考和辛勤积累。工具就是工具，永远代替不了思想，只有熟能生巧，别无选择。训练时可首先选择一种易于掌握的工具，不要急于求成，因为任何的绘画工具材料与绘画技巧都是为造型服务的。（图1-85和图1-86）