第7章 《四世同堂》：没有兵马的兵荒马乱更走心入肺

早在2010年11月，田沁鑫导演的明星版《四世同堂》头次来深圳演出，满城轰动，一票难求。这个3月，深圳又是新一轮全国巡演的广东第一站，即便黄磊、秦海璐、朱媛媛、陶虹都未见亮相，即便拿掉了说书人的环节，不是明星版的话剧《四世同堂》，依然盛况空前。

台上，3个小时内老舍85万字小说中该有的人物和情节都没缺。历史、市井文化、人性……老舍最值得每一代中国人咀嚼的味道全都电光火石一般，烛照着观众的内心。传统戏剧的那种写意，寥寥几笔的素描，丝毫未损原著的精髓，丝毫未见结构的不严谨，未见仓促，未见造作，只有惊喜，只有叹服。这便是田沁鑫的新现实主义艺术功力，不禁囿于传统现实主义那种侧重人物关系的表达，更注重借用现代技术手段营造间离效果来呈现人物的内心。于是，三个晚上也演不完的故事，蜻蜓点水却一矢中的一蹴而就。诸如急促的黄包车串联起沦陷混乱情景和日本鬼子杀人场面的舞台调度，这种新现实主义就像陈丹青说的“街上没有兵马，但是兵荒马乱”，没有兵马的兵荒马乱更走心入肺，更叫人心里万马奔腾。田沁鑫的文化坚持和不向潮流妥协，更是一种有根有据的创新。

看过两版被改编成的电视剧，认知度和情感共鸣最深切的《四世同堂》成了情结。话剧舞台的小羊圈胡同，为什么反而是配角钱家居中？因为书香为上？抗争为上？但老舍又为什么让书香姓钱？钱为本？居左的祁家，是不是齐家的谐音？做正路生意兼教书育人，修身齐家为本，中庸只属无奈。居右的是狐朋狗党沆瀣一气的冠家，官样人家？狐假虎威却终究依附与沦亡……这样的舞美设计一定也独具匠心。边看边有推陈出新的心得体会，所以原谅我觉得现场此起彼伏的咳嗽声刺耳，原谅我在那种命运破门而入的无助下对现场莫名其妙的轻佻笑声起了厌恶。当然，诸如“这年头钱不是钱，只有房子才是货真价实的产业”，“这找人托关系啊，上上下下油水都要分着点儿，事半功倍”，“扛住，先扛住”，“你们都不了解我”这种影射现代痼疾的台词获得热烈掌声，是该会心一笑。

这几年现实主义功力不够的泛娱乐化话剧舞台其实也一路兵荒马乱来着，所谓先锋的不断冲锋陷阵，你却不知道主将重兵在哪里。诚然盛世的艺术风格无限多元，让人的审美趣味和审美期待刁钻难以伺候，但无疑，像田沁鑫这种“没有狂野和肆意想象力的光芒就不要做了”的舞台，更细腻，更沉静，更敏锐，更老练，更值得追捧。