浅析古装影视剧中服装的设计

何宁

（武汉纺织大学 服装学院 湖北 武汉 430073）

摘要 影视文化是一种意识形态，服饰作为表达影视文化的最基本的元素之一，在影视中对角色心理的表达与角色形象和塑造上有着重要的作用。服饰在影视中具有文化符号学及社会学意义，所以影视服装有着举足轻重的地位。本文以电视剧《射雕英雄传》为例，分析影视剧中人物形象的服装设计。

关键词 影视；服装设计；历史文化；人物；特征

随着社会发展的进步，中国的影视也日益成熟起来，越来越多的国产影视受到了海外媒体的关注。从初次登台奥斯卡颁奖台的《卧虎藏龙》，到后期的票房高手《夜宴》、《满城尽带黄金甲》，并且最近备受好评的《甄嬛传》等都是古装影视作品。古装电影是中国影视中具有代表性的电影形式之一。在这些古装影视作品中，人物的着装越来越受到观众们的关注。因为影视作品中的服装不但可以丰富人物形象，加深观众对其影视作品的印象，并且对营造影视的环境氛围也起到相应的作用。本文是针对影视中的服装设计特别是金庸小说中的人物服装为主，论述古装服装设计对其人物形象的塑造，影视服装在其影视作品中的重要作用以及对影视服装设计师的要求。

1 服装设计及其在影视中的作用

现今影视剧中不论哪个题材都对主角的服装还有定妆进行了明确的规范。首先必须符合影视题材的大时代，然后要符合主角人物的性格，最后影视服装还要有一定的时尚性。本节首先概述古装服装设计，并分析其主要设计手法与前景。

1.1 古装影视剧服装设计概述

自古装影视产生，古装服装设计便由此而产生。古装服装设计没有一个明确的概念，人们一般把它归定为舞台服装设计，是舞台服装设计的一种。古装影视剧服装的设计特点是以故事发生的年代为背景，以那个年代的所穿的服装为基础，加上设计师对故事中的人物性格理解，联系时下观众的审美观点，运用服装设计的基本手法如移用法、系扎法、叠加法等方法，以及考虑到服装色彩给人的视觉效果，结合这些重要因素对服装进行设计。

古装影视剧服装的设计开始一直处于一个低调阶段，直到李安导演的《卧虎藏龙》出现，古装服装设计进入了一个标志性的发展阶段。《卧虎藏龙》中李慕白的长袍给人一种轻骨侠士的感觉；影片中俞秀莲米色、浅紫色服装的色调给人以干净利落的素朴侠女形象，而且只要她出场就把其他人的服装色调调暗，从视觉上也让观众印象深刻。张艺谋的《英雄》是服装设计的又一个发展。两个身着红衣的美丽女子在如火的枫树林中银剑挥舞的惊艳场景相信观看过的观众印象都很深刻。《满城尽带黄金甲》是古装服装设计一个发展较成熟的阶段，从服装的构思、服装的选材到服装的制作都已经相当完善，黄色的菊花和黄色的铠甲永留在观众的记忆最深处。古装服装设计随着古装影视的发展而日益完善。

1.2 古装剧服装设计的主要手段

在影视服装设计中有很多设计手段，一般来说在古装剧服装设计中较为注重文脉、装饰这两个主要的特征。而这两个特征则成为设计师们关注影视中人物形象，实现人物个性化、丰富化、形象化的主要手段。

1.2.1 文脉

即注重运用传统文脉的含义，借用民族地区性的典型样式、线条、色彩等，通过非传统的手法融入到设计中，从而构成一种古今融合的新型美。设计师通过嫁接、拼贴、移植某些符号形式，以获得符号所含有的意义。

1.2.2 装饰

在影视服装设计中追求装饰主义风格，在美化的同时，人们通过对装饰形象内容的认知，对历史要素形式的回忆产生心灵深处的共鸣，进而让人们了解影视中人物的形象、性格及其随着故事的发展人物的变化。古装剧服装常采用符合故事背景的民族性的图案、纹样，或是刺绣、亮片、珠宝镶嵌、流苏、穿孔、布贴等各种具有历史感的传统工艺装饰。

1.3 古装剧服装设计的前景

就影视来说，古装剧是一门综合的艺术，而服装则承载了整部电影的基础。服装本身就具有艺术性，同时也是人生舞台的道具。服装是随着影片的变化而变化的，服装在某种程度上推动了电影的发展。服装业的日益发展推动了影片视觉效果质量的提高进而提高其收视率，服装在一定意义上已经成为评价影片美感的一项标准。

古装影视剧服装设计的出现是将民族性加于表演中的一种形式。由于中国古代历史发展悠久，经历的朝代其所追寻的美感不一样，这就决定了在古装服装设计上是多元化、样式多样的。越来越多的服装设计表现的是一种民族情怀与新的社会文化元素相结合的样式来表现人物，以此深刻刻画人物形象，所以这就要求设计师注重历史，不仅要表现出我国的优秀传统文化，也要求其服饰随着时代的发展要有所提高和发展。

在影视作品中，服饰作为这一特定的文化意义在其中所占的地位不仅仅只是局限于传统审美上，无论是对角色心理塑造，色彩给人的视觉冲击力，对场景氛围的烘托与营造，还是本身所具有的文化符号和社会学意义上，服饰都是有不可忽视的作用。仅仅作为一种表达手段来说，服饰作为一种道具在与影视话语表达空间的拓展上，都有值得更深层次研究的可能性与价值性。所以影视服装发展的前景是好的而又艰巨的。

2 影视剧《射雕英雄传》所属年代服装的分析

影视剧《射雕英雄传》叙述的是宋、金、元时期的故事，这时期中国服装的基本特点就成了金庸小说服装设计的基础，因此，了解这个时期服装的大致特点，对分析金庸小说中的服装设计就显得十分必要。分析归纳当时的一些基本服装款式后，就能更清晰地分析剧中的服装设计。

宋朝时候的服饰宋朝的男装大体上沿袭唐代样式。辽、金、元三代，都是少数民族为主的政权。辽以契丹族为主；金以女真族为主；元是以蒙古族为主的政权。契丹人、女真人、蒙古人原来都生活在中国的北部地区。他们同汉族之间在经济上、文化上都有较多交流，在衣冠服饰上也有所反映。由于北方地区寒冷，虽有布帛，但服装多以皮制为主。冬天，无论富贵贫贱，都穿皮毛服装，衣、帽、裤、袜都用兽皮制成，以抵御风寒的侵袭，同时也反映了地理环境和气候对服饰的影响。

2.1 宋代的服装特点

整体而言，宋代服装有点拘谨和保守，内缩而不展，刻板保守，式样花色不十分丰富，但给人质朴、洁净、自然之感。

宋代男子服饰以襕衫为主，男子穿褙子的习惯在宋代也很普遍。其制为对襟，在两腋及肩后垂有带子也有交领或盘领式。宋代的袍有大袖宽身和窄袖紧身两种，色彩以黑、白为主。平民男子则多穿短褐，是一种又短、麻布又粗的上衣，因幞头成为文武百官的规定服饰，黎民百姓已不敢多用。文人儒士又重新带起古代的幅巾，以裹巾为雅。

宋代女子服饰中最具时代性的是背子。背子在宋代男女皆穿，尤盛于女服中，是宋代女子服饰中最具特色的。背子外形自腋下垂直而下，对襟之处不加扣系。衫为单层，主要在夏天穿，多以丝罗质地为主。女子贴身内衣有抹胸或是肚兜。女子下裳多为裙，大多以罗纱为主，且有刺绣或是绡金。宋代女子穿裤子有两种，一是在裙之内穿无裆裤，另一种是直接穿在外面的合裆裤。

2.2 金代的服装特点

金代的服装以女真族的服装为主。由于处在北方寒冷地区，服装多以皮制为主，也有使用布帛的。金代服饰的一个重要的特点是多用环境色，即穿着与周围环境相同颜色的服装，这也是游牧民族狩猎为生的条件决定的。金代人冬季喜爱白色，这与北方寒天冰雪有密切联系。

金代服饰略有讲究，男子的常服，通常由四个部分组成：头裹皂罗巾、身穿盘领衣、腰系吐骼带、脚着乌皮鞋。

女真族喜欢在胸、背的位置结合季节特征绣上各种纹样。金代早期的铠甲只有半身，下面是护膝；中期前后，铠甲很快完备起来，铠甲都有长而宽大的腿裙，其防护面积已与宋朝的相差无几，形式上也受北宋的影响。金代戎服袍为盘领、窄袖，衣长至脚面。

2.3 元代的服装特点

元代的服装以蒙古族的服装为主。蒙古族服装以皮衣为多，男女都穿袍子，喜用红、绿绸子扎在腰里。冬天多穿羊皮袄、皮裤、皮靴，里套毡袜子。夏天穿着布裤子、皮靴。蒙古族人民很爱美，即使皮袄挂不起面子，也要用布或绒线在领、袖和衣边上绣花边。古袍很肥大，除乘马放牧中能护膝防寒以外，夜晚还能当被盖。细而长的袖筒，在乘马持缰时冬防寒，夏防蚊虫。大的蒙古袍腰带，主要作用是乘马时能保持腰肋骨的稳定垂直。首饰、长袍、腰带和靴子是蒙古族服饰的四个主要部分，男子穿长袍和围腰，妇女衣袖上绣有花边图案，上衣高领。妇女喜欢穿三件长短不一的衣服，第一件为贴身衣，袖长齐腕；第二件外衣，袖长齐肘；第三件为无领对襟坎肩，钉有直排闪光纽扣。妇女头上的装饰多用玛瑙、珍珠、金银制成。女子首服中最有特色的是“顾姑冠”，也叫“姑姑冠”。《黑鞑事略》载：“姑姑制，画（桦）木为骨，包以红绢，金帛顶之，上用四五尺长柳枝或铁打成枝，包以青毡。”

3 影视剧《射雕英雄传》中服装面料与色彩运用的分析

金庸服装小说中的服装设计是有一定的设计规则的。具有文化意义的影视服装不仅仅起到遮身避体的作用，甚至于其意义上的功效大大优于其物质性功能。演员穿着特定的服装在历史和现实、过去和未来之间扮演着重要的角色。金庸小说中人物的服装，是以故事发生的年代为背景，结合当时的服装特色，运用其具有代表性的服装元素和具有民族特色的服装元素相结合的手法，和当时年代相对应的服装下，稍微进行一些现代的人为感觉设计，注重服装的造型设计和选用的服装材料和其服装色彩等，综合这些重要的要素对服装进行设计。

3.1 影视剧《射雕英雄传》中服装面料分析

在古装影视服装设计中，服装的造型设计、服装材质的选取，服装的色彩都是在影视服装设计中尤为重要的三点。在服装的选材上用纱、棉麻布的次数居多。

3.1.1 纱

纱一般给人以灵动清凌的感觉，但不同的造型的纱类服装给人的感觉又是不同的。短款的纱裙设计给人的印象是活泼讨喜。在金庸小说中给人印象深刻的是人物黄蓉，她的淡色系的短纱服装给观众的印象是古灵精怪；还有在金庸小说中《神雕侠侣》中的郭襄的造型也是让观众觉得她活泼可爱中又带着点聪慧。而长纱裙款式，层层的飘纱让人感觉轻盈飘逸。如《神雕侠侣》中的小龙女，层层轻逸的纱质长裙服装让观众一看，顿觉这个人物就是轻灵、干净和不食人间烟火。

3.1.2 棉麻

棉麻通常给人厚重朴实的感觉。但其服装设计的款式不同，棉麻的感觉也会不一样。例如《神雕侠侣》中的杨过的服装，在他年轻的时候，他的服装多以灰、淡褐色为主的短式服装设计，让观众感觉年轻俊美中带有稳重；而故事发展的后期——杨过的成熟时期，他的服装特征是长衫设计，其大侠风气不言而喻，也给人一种成熟、历经风雨的感觉。在《射雕英雄传》中，郭靖一般是以棉麻质地短款服装，给人质朴、憨厚、耿直、稳重的感觉。

3.2 影视剧《射雕英雄传》中服装色彩的分析

服饰色彩具有加强视觉感觉、营造环境氛围等作用。对影视服装进行服装设计，需要特别注意服装色彩所产生的感觉。例如，主角郭靖的服装以暖色调的淡咖啡色为主；而黄蓉的服饰则选择冷色调的纯白、雪青，正好符合人物个性之间的反差；黄药师的服装为青色；欧阳峰的则为白色。一部电视剧也是可以有一种颜色，影视剧《射雕英雄传》所营造的色彩就是青黑色，为城墙砖的颜色，也称作玄色。从衣服、家具和建筑，用看三维图片的那种目光看，也共同体现了这个颜色，这正符合了当时年代所具有的颜色。由于宋代对服装的严禁，对建筑物也产生了影响，出现了白墙黑瓦为主体的艺术形式。在绘画上采用清秀简洁的水墨或淡彩形式，诣在用服装上的语言历来表达突出丰富人物形象。

4 《射雕英雄传》中典型人物服装设计的分析

《射雕英雄传》中，最让大家牢记的主角有黄蓉、郭靖、杨康、穆念慈、老顽童等主角。这里主要分析黄蓉、郭靖、杨康这三人的服装设计方法与其服装与人物性格之间的关联。

图1

4.1 黄蓉的服装设计及其对人物的影响

影视中黄蓉外形特征：精灵娇美；其性格特征：心思敏捷、活泼可爱、任性刁蛮、聪明机灵。她不够耐性，缺乏恒心，也不见得特别有同情心，但在人性方面仍然有很多闪亮的东西。黄蓉的服装在书中的描写是：“十五十六岁年纪，头上歪戴着一顶黑黝黝的破皮帽，脸上全是黑炭。”“只见船尾一个女子持桨泛舟，长发披肩，全身白衣，头发上束了条金带……”。

黄蓉的服装对这个人物的塑造，影视中的服装比书中的服装更加形象，影视中的服装结合了当时的服装特点，也结合书中所描写的服装样式进行了设计。

如图1所示，为了表现黄蓉化身为小乞丐，设计师根据其人物的个性特质，设计了一顶长型袋帽，虽然样式比较时尚，但它在材料上选用的麻布材质作为帽身，用波浪形的黑色布料作为帽檐，用大粗针缝制，显示出肌理效果。这样使人物看起来显得既可爱又俏皮也不失古灵精怪。

从图2～图4可以看出，黄蓉的服装基本上用的是淡彩色系，嫩黄色、淡橘色和白色等。通过服装色彩的变化，让观众了解了黄蓉的清新美丽。以宋代服装为基础，加上现代元素设计，移用了当时的服装对襟形式，结合人物的个性也稍加改动设计，运用纱制的布料使人物看起来更加灵动轻盈。在观众欣赏眼前一亮的服装的同时，也让观众更深刻地了解黄蓉的精灵娇美、活泼可爱。

图2

图3

图4

4.2 郭靖的服装设计及其对人物的影响

郭靖外形特征：肤色黑黝，面貌平凡，绝对谈不上俏俊；其性格特征：生性愚钝，说话木讷，但他的性格清楚稳定，是正统道德观念及传统侠义精神的化身，他的一举一动无不发自自然内心。

郭靖的服装在书中的描写很少，基本上都没怎么多做解释，只是从他所经历的事情中了解他的个性与特征。书中对郭靖的服装描写很少，但郭靖也是故事中的重要角色之一，所以对他的服装自然是要多加设计。郭靖之前在蒙古的时候应该是穿着蒙古族的服装，直到他来到中原，他的服装有一个从蒙古族的服装过渡到汉族的服装，直到全部汉化。

图5

如图5所示，这是郭靖早期在蒙古时候的服装，从外形上可以看出这是一套带有蒙古特征的服装，外面的长袍、腰带，上衣的高领以及在袖口和衣边上的绣花边等，都是很有特色的。设计师也在局部进行了一些小的处理设计，例如胸前的那条绳扣设计，让郭靖看起来更加粗犷。这使观众在看到服装的时候既能知道蒙古族的服装特点，也能知道这是郭靖在蒙古的时候，代表着故事的一个阶段。图6～图8逐一反映出郭靖服装上的变化，从蒙古服装过渡到汉族的服装，图7是郭靖从蒙古出来下江南的服装。在服装的设计上改变了颜色，主要是为了搭配其肩上的皮毛披肩，其色彩统一，淡赭石的色彩加之皮毛披肩，使人物形象更加浑厚，突显郭靖的肝胆侠义。图8是郭靖完全汉化的服装，斜襟的设计，让观众一看就知道是汉服。

图6

图7

图8

4.3 杨康的服装设计及其对人物的影响

图9

图10

杨康外形特征：风流倜傥、清俊洒脱；其性格特征：贪慕虚荣、阴险毒辣。虽然这个人物在内心深处尚保存着一些人性的善良、情感，但一旦与世俗的利益结合在一起便立刻退让。杨康的服装在书中的描写是：“这公子容貌俊美，约莫十八九岁年纪，一身锦袍，服饰极是华贵。”“小王爷完颜康头戴束发金冠，腰围金带……”如图9所示，结合了书中描写杨康的服饰，头戴束发金冠，身上的衣服是结合了女真族最喜欢的颜色——白色，而且也在胸中绣有花样的刺绣。这样的服装很有金国的服装特色，并且很突显杨康的眷美俊秀、风流倜傥、清俊洒脱。图10是杨康的戎装形象，显得很威武，但又有点阴险。服装外铠甲的设计很有特点，加上袖上的金色纹样刺绣，威武中也不失柔美和高贵，表现了对世俗名利的追求，也是一种身份的象征。

5 结语

在影视中，人物穿着的服装是时空环境和表演过程中的一种行为方式，所以服装设计必须在性质、结构和造型上满足观众的心理、认知和审美的需要为前提。因此，要求服装设计师必须具有文化、历史、音乐、色彩、美术等多方面的底蕴和多元的思维。任何一个好的影视服装设计都是设计师对历史文化、风土人情和当时的社会状况的综合设计，并且也要符合现代人的审美观点。如何将人物的个性、气质与社会、历史等文化相结合设计影视服装，是影视服装设计师成熟的关键。

作为影视服装，它不仅可以丰富深化人物形象，也可以为影视作品营造一种环境氛围，使观众对影片中的人物和影片印象深刻回味。本文的新颖之处在于着重从影视中的古装影视中概述古装服装设计的概念，古装服装设计的发展特征以及古装服装设计的主要手段和其前景。影视服装设计是整个影视作品的基础。影视服装设计不仅在一定程度上推动了服装业的发展，也推动了影视视觉效果的发展。本文结合影视剧《射雕英雄传》中的服装设计的整体特点和其所属的年代服装特征分析在古装影视剧中的服装设计。从服装的材料、服装的颜色这两个主要方法结合小说中的人物形象和其服装特征阐述古装服装设计是如何塑造人物形象的。

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