江夏之行

开元十四年（726年）秋，李白离开了岳阳，南游衡山和零陵之后，开始了他漫游吴越的行程。在途经武昌之时，他登上了江边黄鹤矶上的黄鹤楼。此楼是三国时期吴国孙权所建，后屡毁屡建。传说仙人费文纬曾在此楼乘黄鹤而去，故名为黄鹤楼。黄鹤楼楼壁的题诗牌上，写满了过往诗人的题诗，其中一首诗引起了李白的兴趣。其诗曰：

昔人已乘黄鹤去，

此地空余黄鹤楼。

黄鹤一去不复返，

白云千载空悠悠。

晴川历历汉阳树，

芳草萋萋鹦鹉洲。

日暮乡关何处是？

烟波江上使人愁。

（ 崔颢《黄鹤楼》）

李白大赞：好诗好诗。丹砂在旁请李白也写一首，李白说：眼前有景道不得，崔颢题诗在上头啊！

崔颢的这首《黄鹤楼》诗，到底好在哪里呢？

这是一首崔颢登楼怀乡诗。前四句以仙人乘黄鹤的故事起兴，以切黄鹤楼的诗题。五六句写登楼所见，尾联写所感。此诗的特点是，前四句用的是古风式的民歌体，后四句才是律体。有人称这是古风体的律诗，是“以古入律”。这正是七律形成不久时才有的现象，为的是要律诗有高古之致，受到当时和后人的赞赏和喜爱。尤其是传说李白见此诗而搁笔感叹“眼前有景道不得，崔颢题诗在上头”的话，更使此诗声名鹊起，严羽就说：“唐人七律诗，当以崔颢《黄鹤楼》为第一。”（严羽《沧浪诗话·诗评》）

为什么这首诗被评价得这么高呢？这是因为此诗将古风与律诗结合在一起，不但不感到别扭，而且还有一种潇洒别致的风味。前四句用古风体，出现了三次“黄鹤”，“空悠悠”还是三平调，并且颔联也不成对仗，但用的是民歌词语重叠的手法，如同白话，语势浏漓，使人感到自然流畅，而没有平仄不协之感。后四句却是标准的律句。“晴川”一联，对仗极工，用“历历”来形容汉阳之树，景象如在眼前；用“萋萋”来描写鹦鹉洲之芳草，不但写出了芳草青翠茂盛，还含有对东汉才子祢衡的身世凄凉之意。尾联表达了诗人在他乡远游的乡关之思，以江上之茫茫烟波遮断了自己的望乡视线，来写心中迷茫的思绪和思乡之愁。这些乡愁只是微微有些伤感，但并不颓废和消沉，有着盛世游子所常有的羁旅乡愁，所以能引起普遍的共鸣。其诗呈现出了神行象外、苍茫浑厚的盛唐气象和不为声律所拘束的自由诗风，确实有感动人心的力量。

此诗是用以古行律、古律结合的手法来写律诗的。在盛唐以歌行自由狂放的诗风最为流行的时代，以古入律不但是允许的，而且也是时髦的。所以，此诗深受李白的赞扬和推举，后来还写了《鹦鹉洲》和《登金陵凤凰台》两首以古行律的诗与崔颢竞赛，这就极大地抬高了此诗的身价，对后人也有很大的影响，以至于被后人盛赞为唐人七律的压卷之作，清人吴其昌甚至说：“不古不律，亦古亦律，千秋绝唱，何独李唐？”（《删定唐诗解》）

李白年少气盛，对此诗念念不忘，内心虽感敬佩，但也有一点不服气的感觉，觉得他也能写出这样的诗，于是拟作几首，但总不满意，只好作罢。但他还是憋着一口气，在心中说：总有一天要超越它！

此外，李白在武昌还作有自创的乐府新辞《江夏行》一首。诗曰：

忆昔娇小姿，春心亦自持。

为言嫁夫婿，得免长相思。

谁知嫁商贾，令人却愁苦。

自从为夫妻，何曾在乡土？

去年下扬州，相送黄鹤楼。

眼看帆去远，心逐江水流。

只言期一载，谁谓历三秋。

使妾肠欲断，恨君情悠悠。

东家西舍同时发，

北去南来不逾月。

未知行李游何方？

作个音书能断绝？

适来往南浦，欲问西江船。

正见当垆女，红妆二八年。

一种为人妻，独自多悲凄。

对镜便垂泪，逢人只欲啼。

不如轻薄儿，旦暮长相随。

悔作商人妇，青春长别离。

如今正好同欢乐，

君去容华谁得知？

这首诗是写武昌的一个商人妇与经商的夫君长别离的思念之苦。他的夫君去扬州经商时，她还亲自到黄鹤楼相送。原想夫君一年半载就能回来，可是夫君一去三年未归。相邻的几位商人出去经商不满一个月都回来了，可是自己的夫君去后连个音信都没有，是不是出了什么意外，好令为妻的担惊受怕。看看附近当垆卖酒的年轻女子，与家人团聚在一起，真是羡慕得不得了。眼看自己的大好青春将过，她真有点后悔当初嫁与一个长期别离的江上行商之人了。这当是李白目睹江夏商人妇的实情而写出的诗，他对这些可怜的商人妇，怀有深刻的同情。

李白打算乘舟顺江而行，直下江东。他在荆门离蜀出峡时，便把此行的目的定位为东游吴越：“此行不为鲈鱼鲙，自爱名山入剡中！”（《秋下荆门》）