绪论

埃兹拉·庞德（Ezra Pound，1885—1972）[1] 是一位个性鲜明、风格独特且具有开拓精神的先锋派诗人，他也是20世纪西方诗坛一位颇有争议的现代派作家。他集诗人、编辑、翻译家、文艺理论家和批评家于一身，才华横溢，精力旺盛，不仅创作了大量原创性诗歌，而且通过大胆、前卫的创造性手法互文式地改写了包括汉诗、古罗马诗在内的数百首世界名诗，同时笔耕不辍，还陆续翻译了许多东西方经典文本和著作，书写了上千篇有关文化、语言、艺术、历史等方面的随笔文章以及研究论文，为西方现代主义文学的转型和发展起到举足轻重的作用[2]。无论是在出生地美国，还是移居到英国、法国、意大利等欧洲国家，庞德都是一位有着广泛影响力的诗人和社会活动家，被评论家视为西方现代主义文学研究领域最具有代表性的作家之一[3]。

但是客观而论，庞德在其人生中曾经犯下严重的政治错误。“二战”期间，他作为“政治糊涂虫”，不仅在意大利罗马电台发表反犹主义言论，为墨索里尼、希特勒等法西斯分子摇旗呐喊[4]，而且因不识时务地攻击美国总统罗斯福及其联邦政府和军队，遭到逮捕并被关押在意大利的比萨监狱，随后又被监禁在美国华盛顿的圣·伊丽莎白病院长达 13年（1945—1958）。庞德也因此成为美国自建国之后犯下叛国罪的第二位历史人物[5]。在他那个时代就有许多美国民众对他议论纷纷、口诛笔伐，比如对他一生中获得的最高荣誉博林根诗歌奖争议很大[6]，时至今日仍有不少美国读者和评论家对他耿耿于怀，批评之声多于赞誉。尽管如此，庞德作为20世纪西方新旧文化转型时期杰出文学家、批评家和翻译家的身份，不能因为他的政治倾向性和过失而被全盘否定或抹杀[7]。这当然需要读者秉持理性之原则和冷静之态度，辩证地、一分为二地予以区别和对待。

在庞德久负盛名的作品中，《在地铁车站》《休·赛尔温·莫伯利》《神州集》等都是经典。而且，庞德也因为创作具有鲜明意象风格的诗歌、参与拟定意象派作诗原则和编辑出版《意象派诗选》（Des Imagistes），成为意象派诗歌运动的领袖和影响欧美现代主义诗风的核心人物之一[8]。虽然得到广泛赞誉的《神州集》可作为庞德早期的代表作[9]，可是能够被称作庞德一生中真正意义上诗歌代表作的，应该是他那部具有宏大叙事风格的《诗章》（The Cantos）[10]。赵毅衡也曾指出：“《神州集》是《诗章》的起点，是《诗章》的铅笔底稿。”[11]

庞德《诗章》的文学价值及其独特艺术魅力在于：它熔个人的主观人生感悟、体验、冥想与人类文化、历史、政治、经济、哲学等客观存在为一炉，借助宏伟奇特的结构和丰富庞杂的内容，形成“一道玉石与泥沙俱下的飞瀑”，从而在现代美国诗歌史上蔚为奇观[12]。评论家纳德尔干脆称它是一首雄心勃勃的史诗[13]；钱兆明也说，《诗章》是一部具有划时代意义的现代诗歌巨著，是一部含历史、跨文化、无结尾的现代主义长篇史诗，具有民族史诗和个人抒情史诗的双重性质[14]。正是该作品，使庞德成为20世纪西方诗坛最耀眼、最不朽的现代派诗人之一。