塞尚的山水境域

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文前

编委会

编者按

专题 塞尚的山水境域

境域之道——塞尚晚年绘画的现象学研究

一、塞尚研究的形式论方向

二、塞尚研究的现象学方向

三、塞尚绘画的感觉

四、塞尚的“主题之发现”

五、塞尚成熟期的形式构成

六、塞尚绘画的山水媚道

七、塞尚的境域之道

八、唯余色彩

九、“存在的就是辉煌”

“说出第一句话的人”——塞尚绘画的哲学意涵

一、塞尚：表达的范例

二、“感知的逻辑”：塞尚作为知觉的画家

三、色彩：视看之维

四、画出整全：色彩之维作为“存在的枝条”

五、结语：绝对的绘画

作为消解表象之原则的变形——论塞尚

一、梅洛-庞蒂

二、利奥塔

三、马蒂内与施特劳斯

四、德勒兹

行记

南法之旅——关于塞尚的讨论

一、“回到事物本身”：艺术的本体

二、“图”与“像”：塞尚的发现

三、塞尚的原始性

四、塞尚的内视觉

五、重量与律动

六、塞尚的“反常”与中西绘画的交点

思源

想象洞天——神仙、洞穴与地方氛围

小引：神仙与洞天

早期的十所洞天和茅山的核心性

洞穴与神仙——“圣性地形”的信仰重塑

茅山洞天——地方氛围与情感载体

结语

平远世界的绽开——从中唐到北宋

一、独特的“平远”

二、几种解释

三、荒寒境界的创立

四、“潇湘”作为林泉

五、中唐之典刑

结语

借景——景观生产与城市化

类型学、世界观和景观

汉长安：作为景观的城市

“景观”的诞生

洛阳：园林城市

结论

艺论

“绘事后素”考

一

二

三

四

五

六

七

八

九

十

万象

画中《琵琶行》——小议山水人物

一、人物

二、山水人物

造境与成景——台与山水意象随札

附言

“世界山水化”——冯至留德时期的里尔克之悟

一、奇遇

二、“物诗”

三、大观

四、创作

五、天命

描述的艺术——作为博物志的中世纪“世界之布”

一、描述制图：中世纪“世界之布”概述

二、珍禽异兽：《赫里福德地图》与动物寓言集传统